Orgue en France : Rencontre régionale du 5 juin à Givors (69)
Orgue Michel Jurine à Givors, destiné la basilique de Mokpo, Corée du Sud
Givors (Rhône) Eglise-Saint-Nicolas.
Rencontre régionale en visioconférence en direct de la tribune Samedi 5 juin à 10h30
Après Montpellier, Royan, Saint-Maur-des-Fossés, Vouvant et Saint-Malo, nous profitons de la présence à Givors de l’orgue destiné à la basilique de Mokpo (Corée du Sud), pour y organiser une rencontre régionale.
Nous découvrirons le nouvel orgue construit par le facteur d’orgues Michel Jurine pour la Corée du Sud (3 claviers, 34 jeux, deux consoles dont une mobile).
Il s’agit du troisième orgue que Michel Jurine construit pour la Corée du Sud. Dans la ville de Mokpo, petit port de pêche sur la mer jaune situé à la pointe sud-ouest de la péninsule coréenne, une nouvelle basilique se construit actuellement. Elle est destinée à accueillir les pèlerinages en l’honneur des premiers missionnaires et martyrs chrétiens ayant débarqué en Corée afin d’évangéliser le pays. Le sanctuaire abritera des reliques de sainte Thérèse de l’Enfant Jésus et un immense orgue « à la française », un orgue sorti des ateliers de Michel Jurine.
Au cours de cette visioconférence, le facteur présentera l’instrument et ses caractéristiques, l’histoire des orgues qu’il a construits en Corée du Sud et le développement de l’orgue dans ce pays
Les personnes intéressées peuvent s’inscrire dès à présent en adressant un mail à l’association (contact@orgue-en-france.org). Elles recevront le lien Zoom permettant de suivre cette visioconférence.
Par ailleurs, des questions peuvent être préalablement envoyées ; il y sera répondu au cours de la rencontre.
Pour des raisons techniques, les rencontres régionales initialement prévues en Corse et à La Chaise-Dieu ne pourront être organisées. Ce n’est que partie remise.
Eglise Saint-Nicolas de Givors (Rhône). Du 30 mai au 21 juin
La SARL JURINE Michel facteur d’orgues a construit un orgue 31/III+P destiné à la basilique de Mokpo, en Corée du Sud. L’instrument est actuellement monté et harmonisé dans l’église Saint-Nicolas de Givors où se dérouleront des concerts, avant son démontage et son expédition en Corée du Sud. L’entrée est libre
DIMANCHE 30 MAI A 17 HEURES
Gabriel MARGHIERI. Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre, professeur au CNSMD de Lyon.
Vincent THEVENAZ. Cathédrale de Genève, professeur à la Haute Ecole de Genève.
SAMEDI 5 JUIN A 18 HEURES
Philippe LEFEBVRE. Cathédrale Notre-Dame de Paris.
DIMANCHE 6 JUIN A 17 HEURES
Jürgen ESSL. Professeur à la Hochschule de Stuttgart (Allemagne).
SAMEDI 12 JUIN A 20 HEURES
Estéban LANDART. Professeur à Musikene de San-Sebastian (Espagne).
VENDREDI 18 JUIN A 20 HEURES. INAUGURATION DE L’ORGUE.
Thomas OSPITAL. Eglise Saint-Eustache à Paris, professeur au CNSMD de Paris.
DIMANCHE 20 JUIN A 17 HEURES
Lionel AVOT. Professeur au CRR de Lyon.
Yves LAFARGUE. Basilique Notre-Dame de Fourvière, professeur au CRR de Lyon.
LUNDI 21 JUIN A 20 HEURES
Conservatoire de Musique et de danse de Givors et Olivier DEC, suivi de la NUIT DE L’ORGUE, avec des étudiants du CRR de Lyon et du CNSMD de Lyon et des organistes de la région.
En raison du protocole sanitaire, il est conseillé de s’inscrire en précisant les concerts choisis à l’adresse suivante : jurine.michel@gmail.com
Orgue en France : Rencontre régionale du 15 mai à Saint-Malo (35)
Orgue Koenig de la cathédrale Saint Vincent de Saint-Malo
Saint-Malo (Ille-et-Vilaine) Cathédrale Saint-Vincent
Rencontre régionale en visioconférence en direct de la tribune Samedi 15 mai à 14h30
Nos rendez-vous « en direct de la tribune » connaissent un réel succès. Après Montpellier, Royan, Saint-Maur-des-Fossés et Vouvant, nous serons samedi prochain 15 mai à 14h30 en direct de la cathédrale de Saint-Malo.
Nous y découvrions les deux orgues de la cathédrale :
• le grand orgue Yves Koenig de 4 claviers construit en 1980, en remplacement de l’orgue détruit pendant la deuxième guerre mondiale ;
• l’orgue de chœur, construit en 2014 par le même facteur et ses successeurs.
Nous serons en direct avec Loïc Georgeault (organiste titulaire et professeur d’orgue au conservatoire de Saint-Malo) et Henri Chesnais (organiste titulaire et vice-président d’Orgue en France).
Les facteurs d’orgues Yves Koenig et son successeur Julien Marchal participeront en visioconférence pour parler de la construction de ces instruments.
Seront présentés en particulier, l’histoire des orgues et des instruments qui les ont précédés, les particularités techniques et sonores de chacun d’entre eux, la vie musicale de la cathédrale et son festival, la route des orgues en pays de Saint-Malo et enfin la classe d’orgue du conservatoire.
Les personnes intéressées peuvent s’inscrire dès à présent en adressant un mail à l’association (contact@orgue-en-france.org). Elles recevront le lien Zoom permettant de suivre cette visioconférence.
Par ailleurs, des questions peuvent être préalablement envoyées ; il y sera répondu au cours de la rencontre.
Les concerts envisagés pour le Jour de l’orgue ne pouvant avoir lieu avec la présence du public, plusieurs concerts enregistrés spécialement pour le Jour de l’orgue seront accessibles en ligne, notamment :
Très bientôt, nous pourrons à nouveau assister en présentiel aux concerts, qui sont d’ores et déjà nombreux à être programmés.
Vous pouvez consulter les concerts déjà annoncés (Agenda des concerts en sélectionnant la région qui vous intéresse) ou annoncer vos concerts ( Annoncer un concert ) sur la page : https://www.orgue-en-france.org/agenda/
Hommage à Marie-Madeleine Duruflé par Sarah Soularue
Maurice et Marie-Madeleine Duruflé (1979) crédit : collection Soularue
Centième anniversaire de la naissance de Marie-Madeleine Duruflé (1921–1999)
Le 8 mai 1921 naissait Marie-Madeleine Chevalier à Marseille.
J’ai rencontré Marie-Madeleine Duruflé pour la première fois au Nebraska en novembre 1971, à l’occasion d’une tournée qu’elle effectuait conjointement avec son mari Maurice Duruflé. Cette rencontre avait été suscitée par mes professeurs américains qui voulaient absolument que j’aille travailler avec le célèbre couple à Paris. Les Duruflé jouissaient en effet à cette époque d’une incroyable popularité aux États-Unis. Maurice y était reconnu à la fois comme un compositeur majeur du XXe siècle et comme un interprète dont l’élégance et la sûreté de goût étaient inégalables et Marie-Madeleine comme une virtuose hors catégorie dont les prestations électrisaient littéralement son auditoire.
Ayant été acceptée comme élève par le couple, j’arrivais rapidement à Paris sans me douter que s’ouvraient non seulement de longues années d’études auprès d’eux, mais également une relation privilégiée qui devint intime jusqu’à leur disparition.
Ma première leçon eut lieu à l’orgue de leur studio place du Panthéon. Marie-Madeleine me demanda tout d’abord de jouer une pièce au piano, puis testa mon oreille. A l’instar de son maître Marcel Dupré, elle estimait que tout organiste doit être d’abord un bon pianiste. Elle me demanda donc de poursuivre mes études de piano et d’entreprendre un cursus de solfège spécialisé avec sa sœur, Éliane Chevalier, qui devait également devenir une grande amie.
Marie-Madeleine Duruflé et Sarah Soularue (1979) crédit : collection Soularue
Les exigences de Marie-Madeleine en matière de technique étaient nombreuses et quelquefois surprenantes. L’articulation devait être impeccable, le lâcher de chaque note étant aussi important que son attaque. Il est impossible sans avoir eu le privilège de l’observer à la console d’imaginer la précision de son jeu y compris dans les œuvres les plus virtuoses du répertoire. En dépit de cette virtuosité ébouriffante, elle s’astreignait elle-même au travail dans l’extrême lenteur. A cet égard, je me souviens de l’avoir surprise, alors que je m’apprêtais à sonner à la porte du studio, au travail d’un petit choral de l’Orgelbüchlein au métronome à 60 à la double croche… La tenue à la console devait être d’une sobriété absolue, tout mouvement inutile étant à proscrire. Elle exigeait que l’on puisse jouer avec le huit-cents grégorien en équilibre sur la tête sans le faire tomber ! Au titre des surprises que pouvaient réserver son enseignement, je me souviens également d’un cours que j’abordai avec la confiance que confère un travail préalable assidu sur une pièce nouvelle. Alors que je venais de m’asseoir sur le banc, Marie-Madeleine me demanda d’emblée de transposer la pièce un demi-ton plus haut. Elle pouvait également demander de soustraire une voix de l’exécution d’une polyphonie et de la chanter. Elle insistait sur le fait que l’organiste, contrairement au pianiste qui joue un instrument tout à fait normalisé, doit faire face à des instruments très divers à l’état d’entretien variable et disposer par conséquent d’une marge de sécurité considérable pour compenser cette difficulté supplémentaire.
Très pieuse, Marie-Madeleine considérait comme un sacerdoce la fonction d’organiste liturgique. Elle insistait pour que le choix des œuvres écrites jouées pendant l’office corresponde parfaitement au calendrier liturgique. Elle portait une attention particulière à ne pas faire attendre le célébrant par des interventions d’orgue trop longues, privilégiant pour cette raison l’improvisation sur les pièces écrites lorsqu’elle estimait que le temps imparti à l’orgue était trop court. Confrontée à des choix de cantiques qui laissaient bien souvent une large place à des rengaines indigentes, elle s’efforçait toujours d’atténuer leur banalité par la richesse de ses accompagnements.
Au sommet de son art, elle fut frappée ainsi que son mari par un terrible accident de voiture en mai 1975. Après de nombreuses opérations et une rééducation de 10 mois en thalassothérapie à Granville, elle reprit progressivement son service au grand orgue de Saint-Étienne-du-Mont avec beaucoup de volonté et de courage. Organiste suppléante à cette époque, j’avais assuré la plus grande partie du service du grand orgue depuis l’accident. Je continuai bien entendu à aider la reprise de Marie-Madeleine du mieux que je pus en me rendant disponible à chaque fois que la fatigue ou les douleurs ne lui permettaient pas de monter à la tribune. Pendant de longs mois, nous nous répartîmes ainsi les offices grâce à un rendez-vous téléphonique hebdomadaire. Cette période fut très difficile car elle devait non seulement travailler à sa rééducation organistique mais aussi beaucoup s’occuper de son mari dont les séquelles de l’accident avaient partiellement ôté l’autonomie. Ce n’est qu’après le décès de Maurice Duruflé en 1986 et à la suite de plusieurs opérations qu’elle retrouva pleinement ses moyens de virtuose. De 1989 à 1994, elle enchaîna concerts et classes de maître tant en France qu’aux États-Unis.
Mais des séquelles de l’accident de 1975 nécessitèrent de nouvelles opérations et sa santé se dégrada. Après un séjour estival dans sa chère maison de Ménerbes dans le Vaucluse, elle s’éteignit à Louveciennes le 5 octobre 1999.
Sarah Soularue crédit : collection Soularue
Plus de vingt années se sont écoulées depuis sa disparition mais elle demeure pour moi l’exemple lumineux qui continue de m’inspirer non seulement sur le plan musical mais aussi par sa force spirituelle qui se manifestait par une confiance et une joie de vivre communicatives.
